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南北朝時(shí)期的雕塑，其中云岡石窟以“曇曜五窟”為代表，文成帝，信佛教，以師禮相待，任命沙門統(tǒng)，主像以三世佛為主，還有釋迦和交腳彌勒菩薩，外壁雕千佛，南北兩側(cè)菩薩面容含晞若笑，溫雅敦厚，手臂豐腴柔軟，姿態(tài)清瘦、睿智、優(yōu)美，是北朝門閥士族審美的體現(xiàn)。

古建筑是中國(guó)傳統(tǒng)建筑精華的凝聚，是標(biāo)識(shí)各個(gè)時(shí)期中國(guó)建筑史的里程碑，我們繼承并發(fā)揚(yáng)古建筑中的優(yōu)秀理念，將古建筑做到形神兼?zhèn)?，從而傳承中?guó)古典文化和歷史底蘊(yùn)，為中華傳統(tǒng)建筑事業(yè)的發(fā)展壯大做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

單體建筑的經(jīng)堂、佛殿、僧舍，為木柱支撐、密檐平頂?shù)牡锓渴浇ㄖ?，在?gòu)圖上也不斷創(chuàng)新，打破了“人大于山”、“水不容泛”的格局，以鳥瞰式或散點(diǎn)式的透視，繪制了各種各樣氣勢(shì)磅礴的巨型經(jīng)變圖像，開拓了創(chuàng)作意境。

多次被評(píng)為中國(guó)民族建筑研究會(huì)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、中國(guó)古建園林企業(yè)二十強(qiáng)稱號(hào)、市誠(chéng)信企業(yè)及建筑業(yè)新星企業(yè)。在寧波、杭州、上海、江蘇、廣東、安徽等地設(shè)立了分公司及鄰近省市承建和修復(fù)的各大寺廟、重點(diǎn)文物保護(hù)單位、公園及旅游景區(qū)等工程項(xiàng)目，受到有關(guān)專家、質(zhì)監(jiān)部門及業(yè)主單位的一致好評(píng)。

隋唐時(shí)期的雕塑，隋為過(guò)渡，唐代達(dá)到高潮，此時(shí)石雕和彩塑，在數(shù)量、規(guī)模、藝術(shù)水平上，都達(dá)到空前的地步，元代，統(tǒng)治階級(jí)把西藏喇嘛教作為主要宗教，使政權(quán)和宗教緊密結(jié)合起來(lái)，喇嘛教建筑得到了發(fā)展，出現(xiàn)了許多喇嘛塔。

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佛祖在任何寺廟中都居主體建筑大雄寶殿中，或稱正殿，佛像高大，或坐或立或臥，神態(tài)莊嚴(yán)肅穆，雕像：在開鑿洞窟的石面上，運(yùn)用線刻、浮雕、高浮雕、圓雕技巧，塑造佛像人物，云岡和龍門石窟幾乎囊括了各種雕塑技術(shù)。

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同樣地，統(tǒng)治者也看到了佛教對(duì)他們安定社會(huì)秩序的作用，由于中國(guó)佛教和老百姓認(rèn)為唐末五代奉化的契此布袋和尚是彌勒轉(zhuǎn)世，按他形象塑像極富戲劇化，多為端坐的胖大和尚，袒胸露腹，大肚子滾圓凸出，喜眉樂目，笑口常開，倍受人喜歡。

開始時(shí)，塔殿并立；繼而，塔在殿后；最后，塔被置于寺外，或另建塔院，而殿卻被放在寺廟建筑的主體位置上，一般地說(shuō)，從山門（即寺廟外面的正門）起，在一根南北軸線上，每隔一定距離，就布置一座座殿堂，周圍用廊廡以及一些樓閣把它們圍繞起來(lái)。

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